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信天游的歌词特点,信天游的曲调特点,信天游的名段欣赏

信天游的歌词,多为即兴创作,句子可长可短,字数可增可减,多以7字为一句,两句为一首。上句常用比兴,下句点出主题,句尾押韵。歌词的语言精练质朴,形象生动,句中常运用叠字,以增强语言的节奏感和表现力。如“一对对白鸽一对对鹅,一对对的毛眼眼瞭哥哥

1 信天游的歌词特点
信天游的歌词特点

信天游的歌词,多为即兴创作,句子可长可短,字数可增可减,多以7字为一句,两句为一首。上句常用比兴,下句点出主题,句尾押韵。歌词的语言精练质朴,形象生动,句中常运用叠字,以增强语言的节奏感和表现力。如“一对对白鸽一对对鹅,一对对的毛眼眼瞭哥哥”。每首信天游既可由一段词独立成歌,也可把几段词用一个曲调反复咏唱。 代表曲目有《脚夫调》、《兰花花》、《赶性灵》、《横山下来游击队》、 《见面容易拉话难》等。

 黄土高原上的信天游 黄土高原上的信天游

2 信天游的曲调特点
信天游的曲调特点

信天游的曲调由上、下两个乐句构成。两句的关系有延续发展的,也有变化重复的。曲调的类型有两种。一种是节奏比较自由,旋律起伏比较大,音域较宽,音调高亢开阔,感情直畅奔放,具有较强的山歌性格,如《脚夫调》。另一种是结构比较严谨规整,节奏比较匀称固定,旋律进行平和抒展,感情细致深沉,性格接近小调。

由于信天游流行的地区不同,从而形成了不同的风格色彩。例如与山西河曲相邻的府谷、神木的信天游,常常带有山曲的风味;靠近内蒙古西部地区靖边一带的信天游,又常常含有内蒙古爬山调的因素;流行在宁夏东部的信天游,又和当地山花儿的性格相近;而流行在河北西部平山县的信天游则又自成一格。 

信天游的节奏大都十分自由,旋律奔放、开阔,扣人心弦、回肠荡气,这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地,人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此,常常把声音拉得很长,于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律,这种习惯自然会对信天游产生影响。因此信天游的曲调悠扬高亢,粗犷奔放,韵律和协,不加修饰地透着健康之美。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景观、社会风貌和陕北人的精神世界。

3 信天游的名段欣赏
信天游的名段欣赏

 兰花花

青线线那个蓝线线,蓝个英英采,

生下一个蓝花花,实实的爱死人.

玉谷子那个田苗子,数上高梁高,

一十三省的女儿,数上蓝花花好.

正月里那个说媒,二月里定,

三月里交大钱,四月里迎.

三班子那个吹来,两班子打,

撇下我的情哥哥,抬进了周家.

我见到我的情哥哥呀,说不完的话,

咱们俩人死活哟,长在一搭.


想亲亲想在心眼眼上


蜜蜂呀那个落在呀那窗眼眼那个上

想亲亲那个想在呀这心眼眼那个上

到了树芽那个开花呀这顶顶那个上

操了心心那个操在呀这你身那个上

夕阳呀那个落在呀这山耕那个地

一桩桩那个心事呀想起那个你

蜜蜂呀那个落在呀那窗眼眼那个上

想亲亲那个想在呀这心眼眼那个上

一对对那个蝴蝶呀在绕天那个飞

不想那个别人呀单想那个你

不想那个别人呀单想

单想那个你

绣荷包

 初一到十五/ 十五的月儿高/ 那春风摆动/ 杨呀杨柳梢/ 三月桃花开/ 情人捎书来/ 捎书书 带信信/ 要一个荷包袋/ 一绣一只船/ 船上撑着帆/ 里面的意思/ 郎你要自己猜/ 二绣鸳鸯鸟/ 栖息在河边/ 你依依我靠靠/ 永远不分开/ 初一到十五/ 十五的月儿高/ 那春风摆动/ 杨呀杨柳梢/ 郎是年青汉/ 妹如花初开/ 收到这荷包袋/ 收到这荷包袋/ 郎你要早回来/ 收到这荷包袋/ 郎你要早回来/ 收到这荷包袋/ 郎你要早回来

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